Sites & Monuments

Vitraux de Notre-Dame : un recours contre une décision arbitraire

Julien Lacaze — 2026-05-11T12:14:57Z

Composition montrant des détails des six verrières des chapelles du bas-côté sud de la nef de la cathédrale Notre-Dame de Paris devant être remplacées. Photos ministère de la Culture, assemblage Sites & Monuments.

Le 17 avril 2026, le préfet de région Ile-de-France, éclairé par une Direction régionale des affaires culturelles (DRAC) s'étant prononcée contre le projet, rendait une décision favorable à la dépose des vitraux conçus sous la direction d'Eugène Viollet-le-Duc pour Notre-Dame.

Le 20 avril 2026, la décision favorable était affichée, non pas au niveau de la grille donnant sur les chapelles concernées, mais au chevet de la cathédrale. Cet affichage faisait courir un délai de contestation de deux mois. L'"établissement public chargé de la conservation et de la restauration de la cathédrale Notre-Dame" n'en avait pas moins la possibilité de débuter immédiatement les travaux à ses risques et périls. Ceux d'avoir dépensé pour rien plus de quatre millions d'euros d'argent public pour être condamné à une remise en état par le juge. Les promoteurs immobiliers attendent pour cette raison généralement l'écoulement des délais ou la purge des actions en justice avant de débuter leurs travaux.

Effet de tramage extérieur des vitraux d'Eugène Viollet-le-Duc menacé de disparition (chapelle du Sacré-Cœur). Photo Sites & Monuments.

Le 27 avril, nous constations, à l'occasion d'un reportage télévisé, le début de la pose d'échafaudages destinés au retrait des vitraux.

Le 5 mai, nous déposions une requête en annulation de la décision, au fond et en référé. Ce dernier recours a pour but de faire suspendre les travaux en l'attente d'une décision au fond. Il convient, à cette fin, de démontrer une urgence et qu'un "doute sérieux" pèse sur la légalité de la décision.

Affichage de l'autorisation de travaux. Photo Sites & Monuments du 20 avril 2026.

Début des travaux. Photo Sites & Monuments du 27 avril 2026.

A l'issue de cette demande, une audience de référé a été fixée par le Tribunal administratif de Paris le 12 mai 2026 à 15h.

Sur le fond, la décision attaquée se prévaut essentiellement de ce que : « Les nouveaux vitraux représenteront une superficie de 121 m², ce qui constitue une surface restreinte des vitraux de l'ensemble de la cathédrale comme du programme conduit par Eugène Viollet-le-Duc lequel n'est ainsi pas remis en cause », changement qui serait d'autant plus tolérable que « Ces nouveaux vitraux associent, à part presque égale, d'une part, une mise en abyme du vitrail dans le vitrail rappelant les vitraux du XIXe siècle dans le bas-côté nord, les chapelles du chevet, les baies hautes du chœur et du transept, avec lesquels les nouveaux vitraux installés forment un continuum formel, chromatique et d'une qualité d'éclairage analogue aux vitraux qu'ils remplacent. »

L'une des six verrières des chapelles du bas-côté sud de la nef de la cathédrale Notre-Dame devant être remplacées (chapelle Saint François-Xavier). Photo Sites & Monuments.

Le préfet de Région pouvait ainsi conclure que, « compte tenu de l'ensemble de ces considérations, des caractéristiques du projet, limité dans son ampleur, de son insertion cohérente avec le reste de l'édifice, et des garanties apportées, les travaux envisagés ne portent pas atteinte à l'intérêt public ayant justifié le classement, au point de vue de l'histoire et de l'art, au titre de monument historique de la cathédrale Notre-Dame de Paris ».

Ainsi, une œuvre classée au titre des monuments historiques pourrait-elle être partiellement remplacée par une autre - sans aucune nécessité - au motif que l'effet d'ensemble de la composition d'origine ne serait pas menacé, puisqu'elle serait plus vaste que la partie remplacée et que les œuvres nouvelles associeraient, « à part presque égale, une mise en abyme » des éléments protégés retirés, formant ainsi un « continuum formel » dont l'effet produit serait « analogue » à celui de l'original. Le tout, contre un avis rendu à l'unanimité par la Commission nationale du patrimoine et de l'architecture (CNPA).

Cette manière de faire conduirait à permettre - arbitrairement - le remplacement de la matérialité du patrimoine par son pastiche, par son évocation ou par une œuvre soi-disant en sympathie avec lui et serait un précédent très préoccupant pour les autres monuments français. La charte de Venise, guide en la matière, énonce, au contraire, que « la restauration […] se fonde sur le respect de la substance ancienne » (article 9). On confond ici, en quelque sorte, l'appréciation de l'architecte des Bâtiments de France dans les abords d'un monument historique, recherche d'affinités formelles avec le monument centre, avec le respect dû au monument lui-même en raison de son intérêt public d'art et d'histoire.

Détails de trois des verrières de Notre-Dame devant être remplacées (chapelles Sainte Geneviève, Saint François-Xavier et Saint Pierre). Photos Sites & Monuments.

Quant à l'argument de la réversibilité de l'opération - pourquoi dépenser tant d'argent pour de nouveaux vitraux faits sur mesure si c'est pour les retirer un jour ? - il tombe de lui-même tant les promesses de ce type n'engagent que ceux qui y croient (promesse de remontage des murs de la Chancellerie d'Orléans par la banque de France, de l'hôtel Texier par l'APHP, disparition du bâtiment attenant à la tour de l'Horloge de la Gare de Lyon, du viaduc de Tolbiac, de la remise des carrosses de l'hôtel Hénault de Cantorbe à Paris, de la halle Eiffel à Arles, etc).

Trois articles fondamentaux de la charte de Venise, socle de doctrine applicable à la restauration de nos monuments historiques depuis 1964, seraient en définitive bafoués, créant un précédent pour d'autres monuments français :

Son article 8 prévoit ainsi que "Les éléments de sculpture, de peinture ou de décoration qui font partie intégrante du monument ne peuvent en être séparés que lorsque cette mesure est la seule susceptible d'assurer leur conservation.", son article 11 que "Les apports valables de toutes les époques à l'édification d'un monument doivent être respectés" et son article 13 que "Les adjonctions ne peuvent être tolérées que pour autant qu'elles respectent toutes les parties intéressantes de l'édifice [et] l'équilibre de sa composition".

Quatre verrières blanches du beffroi Nord de Notre-Dame pouvant être remplacées sans inconvénient par des vitraux contemporains. Photo Sites & Monuments

Quatre verrières blanches du beffroi Sud de Notre-Dame pouvant être remplacées sans inconvénient par des vitraux contemporains. Photo Sites & Monuments

Le rejet éventuel de notre demande de suspension en référé - toujours délicat à obtenir - n'obère naturellement pas nos chances de l'emporter sur le fond au terme de l'analyse du dossier par le tribunal. Réciproquement, une décision favorable en référé ne présagerait pas de la décision rendue au fond.

Julien Lacaze, président de Sites & Monuments

Pour aider à financer cette action et ses suites

Maisons paysannes de France - Lancement du Prix René Fontaine Patrimoine et Architecture 2026

SPPEF Sites & Monuments — 2026-05-11T10:30:00Z

Depuis 41 ans, l'association Maisons paysannes de France organise le prix René Fontaine, un concours destiné à reconnaître et à mettre en valeur des projets exemplaires de sauvegarde du patrimoine paysan, de notre environnement rural, du paysage et des savoir-faire traditionnels.

Les prix sont attribués dans deux catégories. Les prix "Bâti ancien et savoir-faire" valorisent des travaux de restauration de qualité, effectués sur des bâtiments existants ; les prix "Bâti contemporain" reconnaissent l'harmonie de constructions d'aujourd'hui - qui seront le patrimoine de demain - avec le bâti et le paysage existant. Les projets doivent être inspirés d'une tradition vernaculaire, écologique, sobre et en harmonie avec l'environnement - valeurs de référence de l'association Maisons paysannes de France.

Les dossiers peuvent être présentés par des maîtres d'ouvrage, des autoconstructeurs, des architectes, des artisans ou des groupements de plusieurs d'entre eux.

L'aspect exemplaire des réalisations constitue un critère majeur dans le choix des lauréats.

Un jury constitué de personnalités qualifiées, d'adhérents de Maisons paysannes de France et de représentants des mécènes, sélectionne les lauréats au mois de septembre de chaque année.

Le concours est soutenu et doté par le ministère de la Culture, la Fondation du patrimoine, ainsi que par l'agence Patrice Besse et les sociétés Terreal et Saint-Astier.

Les projets sont recevables jusqu'au 30 juin 2026.

Les prix seront remis lors du Salon International du Patrimoine Culturel, qui se tiendra à Paris au Carrousel du Louvre, du 29 octobre au 1er novembre 2026.

Pour plus d'informations et accès au règlement du concours ainsi qu'au formulaire d'inscription : cliquez ici

Lire le communiqué de presse au format PDF

Europe 1 le 23 avril 2026 : "Notre-Dame de Paris - Les travaux des vitraux contemporains vont débuter, les défenseurs du patrimoine s'insurgent"

François Besseron — 2026-05-05T22:31:44Z

© Riccardo Milani / Hans Lucas / Hans Lucas via AFP

Les vitraux contemporains, voulus par Emmanuel Macron, vont bientôt être installés au sein de Notre-Dame de Paris. Une annonce qui hérisse les poils des défenseurs du patrimoine, opposés au projet.

Les vitraux de la discorde sont de retour à Notre-Dame de Paris. Le panneau d'autorisation de travaux pour retirer des vitraux, réalisés par Viollet-le-Duc, a été affiché au pied de la cathédrale. Ces vitraux seront remplacés par des vitraux contemporains réalisés par l'artiste Claire Tabouret.

Des travaux vivement contestés par les défenseurs du patrimoine. Au total, six grandes baies sont concernées. Des travaux importants, d'autant que les vitraux imaginés par Eugène Viollet-le-Duc avaient été épargnés par l'incendie de Notre-Dame. Les remplacer par une œuvre contemporaine viendrait bouleverser l'équilibre de cette conception vieille de deux siècles, dénoncent certains.

"Il y a une hiérarchie dans la richesse des vitraux. On commence par des vitraux non-figuratifs dans la nef pour amener les plus beaux vitraux qui sont les vitraux figuratifs du chœur. Et le fait d'introduire des vitraux figuratifs dans la nef déséquilibre cette composition d'ensemble", insiste Julien Lacaze, président de l'association Sites et Monuments.

Des travaux dû à la volonté d'un seul homme

À l'origine de ce remplacement : Emmanuel Macron, qui souhaite laisser une trace contemporaine dans cet édifice reconstruit. Pourtant, la Commission nationale du patrimoine et de l'architecture s'est opposée à deux reprises au démontage des vitraux. Une pétition signée par plus de 335.000 personnes conteste également ce projet.

"Ce qui est frappant, c'est finalement la solitude de notre président. La décision politique n'est pas soutenue par l'opinion savante ni par l'opinion publique", regrette Julien Lacaze.

L'association va déposer dans les prochains jours un référé devant le tribunal administratif de Paris. S'il est accepté par le juge, les travaux pourraient être suspendus.

Lire l'article sur europe1.fr

Projet agricole photovoltaïque à côté du château de Bois-Charmant

François Besseron — 2026-05-04T14:01:59Z

Depuis environ deux mois, il a été porté à connaissance un projet de parc agrivoltaïque de 15,8 hectares à proximité immédiate d'habitations et du château de Bois-Charmant (XVIe s.), situé dans le petit village des Nouillers (Charente-Maritime, secteur Val de Saintonge).

Bois Charmant. Photo Denis Rebord

Bois Charmant. Photo Denis Rebord

Il semblait impossible qu'un tel projet puisse venir s'implanter à proximité d'un château Renaissance, d'habitations et dans l'une des dernières prairies en pâturage du village, entourée de bosquets et de forêts.
De très sérieuses recherches historiques sur le château ont été effectuées par M. Jean-Pierre Adam (expert honoraire ICOMOS-UNESCO pour le patrimoine mondial, architecte, archéologue, professeur émérite en histoire de l'architecture, université de Paris IV, École du Louvre, École polytechnique de Lausanne) : classé comme seigneurie depuis l'époque médiévale (contrat de baillette de 1408), l'édifice a fait partie de l'inventaire des édifices remarquables demandé par Henri IV à l'architecte Claude Chastillon.

Gravure C. Chastillon

Ce dernier a intégré Bois-Charmant à son inventaire et en a réalisé le dessin (fig. 1), dont l'image gravée figure dans son ouvrage « La topographie française », représentant des « ouvrages réputés admirables », imprimé en 1641. Grâce à ce précieux document, il est aisé de noter que le château n'a reçu comme importante modification qu'une réfection de la toiture à l'époque de Louis XIV. Toutefois, des dégradations ont été subies par l'édifice, vendu au XIXe siècle et transformé en exploitation agricole en 1881. Heureusement, seule l'une des ailes du château a subi des dommages importants, dont les méfaits ont commencé à être supprimés par les précédents propriétaires de Bois-Charmant en 1972. C'est à leur décès que le domaine fut vendu aux actuels occupants, qui ont aussitôt pris le relais et achevé, avec un grand soin, la remise en état complète de cette aile fort dégradée, dans laquelle ils ont aménagé quatre chambres d'hôtes. La très respectueuse campagne de restauration et d'entretien du château reste et restera toujours d'actualité. Une demande d'inscription au titre des monuments historiques est d'ailleurs en cours.

Coupe façade principale sur cour. Dessin JP Adam

Façade extérieure nord est. Dessin JP Adam

Le château de Bois-Charmant accueille depuis 6 ans une activité touristique constituée de 4 chambres d'hôtes au château et de deux cabanes perchées situées dans le bois jouxtant le château, immergées dans un environnement exclusivement végétal. Les clients qui viennent à Bois-Charmant sont, d'une part, des « locaux » qui cherchent un lieu historique, au calme et dans la nature, pour une grande occasion (anniversaire de mariage, nuit de noces, anniversaire…), mais également une clientèle nationale et internationale à la découverte de la France et de son patrimoine historique et paysager.

Bois Charmant, cabane. Photo Denis Rebord

Or, la parcelle où doivent être installés les panneaux agrivoltaïques (hauteur des panneaux = 3,50 m, ombrières pour élevage bovin) est hélas en vue des chambres du château, comme des cabanes perchées et, plus encore, des espaces de promenade.
Bois-Charmant est également un lieu ouvert à l'histoire et à la culture : une association (loi 1901), « L'Amicale de Bois-Charmant », a été créée afin d'organiser des événements culturels et artistiques et permet ainsi d'ouvrir le château à un large public.

Féeriques. Photo Denis Rebord

Depuis trois ans, le spectacle musical et déambulatoire « Les Féeriques » ne cesse de réjouir petits et grands. Ce spectacle regroupe plus de 70 participants, bénévoles, professionnels et associations locales. Durant les mois de juillet et août, une chasse au trésor est également proposée dans les extérieurs du château. Elle permet, de façon ludique, de découvrir ce lieu préservé. Le château ouvre également ses portes pour les Journées du patrimoine, permettant d'échanger sur l'histoire remarquable du château et les avancements des restaurations. Les Journées européennes du patrimoine ont pour cette année le thème : « Patrimoine menacé ». Il ne manquera pas d'être insisté sur ce point.

JEP. Photo Denis Rebord

Le château s'ouvre également aux associations locales : sportives, comme le Trail de Bois-Charmant (700 participants cette année). De nombreux circuits pédestres et de VTT passent par le domaine de Bois-Charmant et les forêts alentours, mais également des balades botaniques, balades contées, balades historiques (Vieilles Maisons Françaises, Maisons Paysannes de France), cours d'aquarelle, lectures à haute voix, tournages, regroupements de petites entreprises locales…
Si ce projet aboutit, les nombreux visiteurs venus dans ce domaine inchangé depuis des siècles ne manqueront pas de signaler la vanité, voire la tromperie, de la formule annoncée et tant recherchée par les citadins : un isolement dans une nature intacte, dans laquelle il est évident de voir, jusqu'à ce jour, le paysage le plus adapté à une halte « charmante » dans une architecture du patrimoine, isolée de la vie contemporaine par un environnement hors du temps. Cette remarque est particulièrement pertinente si l'on ajoute qu'à proximité du château actuel se trouve l'ancienne motte féodale, aujourd'hui en zone forestière, qui a précédé Bois-Charmant en tant que site seigneurial. On peut également ajouter que le château existant est estimé avoir été possiblement bâti à l'emplacement de la villa gallo-romaine du grand poète Ausone, qui la nomme Noverus Pagus. Voir les recherches de l'historien de la Saintonge M. Bourignon : Recherche sur les antiquités de la province de Saintonge et Pierre Grimal : « Les villas d'Ausone », Revue des études anciennes, 1953.
Outre les impacts sur le bien-être des riverains, la préservation du patrimoine historique, architectural et paysager, une activité touristique et culturelle mise en danger, la dévalorisation du foncier, ce projet porte également atteinte à l'environnement et à la biodiversité (voir articles : « Confédération paysanne » et « LPO »).

Il est souhaité que ce cas de figure puisse servir d'exemple afin de montrer l'incohérence de l'emplacement de cette implantation, qui porterait autant d'impacts négatifs au secteur environnant. Il est également souhaité qu'il serve d'exemple pour défendre tous ces lieux patrimoniaux d'exception qui ne sont pas répertoriés au titre des monuments historiques mais qui n'en sont pas moins dignes d'intérêt. Il semble pourtant que la priorité de ces installations soit d'être implantées avant tout dans des friches et des zones d'activités économiques dont les sols ont largement été artificialisés (loi APER).
Il convient également d'alerter sur l'accumulation d'implantations de toutes sortes d'énergies renouvelables : sur la petite commune rurale des Nouillers (700 habitants), il existe déjà 5 éoliennes visibles du village, du château et à proximité de son église romane classée.

Photo Denis Rebord

Celles-ci vont être remplacées par des équipements plus performants mais aussi plus imposants, atteignant 200 m de hauteur (« repowering » ou « remplacement intégral »). D'autres sont également en projet sur la commune. Un parc de panneaux photovoltaïques dans une ancienne carrière est également en cours d'installation. Sur le seul secteur du Val de Saintonge, on pouvait compter en 2023 : 116 éoliennes. D'après ENEDIS, en 2022, Val de Saintonge communauté consomme 280 288 MWh et produit, grâce à l'éolien, 514 590 MWh, soit une consommation bien inférieure à la production. Comment comprendre l'intérêt de nouvelles installations ? L'accumulation, voire la saturation, concentrée dans ce secteur ne peut qu'accentuer les nuisances et les impacts cités précédemment. La loi sur l'accélération de la production d'énergies renouvelables (promulguée le 10 mars 2023, loi APER) donne libre accès à des promoteurs, mais ont-ils vraiment le droit de profiter ouvertement de cette opportunité purement lucrative, profitant de la situation critique du monde agricole en toute impunité ?
Article R.111-27 du code de l'urbanisme : atteinte au caractère des lieux. Le projet peut être refusé ou n'être accepté que sous réserve de l'observation de prescriptions spéciales si les constructions, par leur situation, leur architecture, leurs dimensions ou l'aspect extérieur des bâtiments ou ouvrages à édifier ou à modifier sont de nature à porter atteinte au caractère ou à l'intérêt des lieux avoisinants, aux sites, aux paysages naturels ou urbains ainsi qu'à la conservation des perspectives monumentales.
On peut donc bien parler d'une incompatibilité fonctionnelle dans ce cas précis (et d'autres à venir) : à savoir une incohérence totale entre un site d'écotourisme et patrimonial et un parc technico-agro-industriel.

Les vitraux de Claire Tabouret pour Notre-Dame divisent la société française, sur fond de menace juridique

François Besseron — 2026-05-04T13:38:27Z

L'article ci-dessous, publié en ligne le 28/03/2026 sous le titre "Claire Tabouret's Stained-Glass Windows for Notre-Dame Divide French Society, with a Legal Threat Looming" a été traduit de l'anglais par Sites et Monuments. L'article original est accessible en cliquant sur le lien suivant

Par Devorah Lauter — 28 mars 2026

(Les maquettes à l'échelle des vitraux de Claire Tabouret pour Notre-Dame de Paris sont présentées au Grand Palais. ©2025 Simon Lerat pour GrandPalaisRmn, Paris)

Lors d'une récente visite à Notre-Dame de Paris, la cathédrale du XIIe siècle était animée par un flux continu de visiteurs venus s'abriter du froid hivernal à l'intérieur du monument gothique. Elle semblait encore plus fréquentée qu'avant sa fermeture en 2019, consécutive à l'effondrement de sa flèche emblématique et de sa toiture dans un incendie dévastateur. Pourtant, la file d'attente avançait rapidement et, une fois sous ses voûtes, l'immensité du lieu laissait toute latitude pour s'y attarder. J'étais venue voir les vitraux conçus au XIXe siècle par Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc, qui ornent six chapelles du côté sud de la nef — avant leur remplacement.

Les vitraux de Viollet-le-Duc, des grisailles aux motifs géométriques et floraux — des panneaux en nuances de gris clair ponctués d'éléments colorés — furent installés dans le cadre de la grande campagne de restauration de Notre-Dame qu'il mena entre 1844 et 1864. Plus tôt dans la semaine, je m'étais rendue au Grand Palais, lui aussi très fréquenté, pour découvrir les modèles à taille réelle des vitraux appelés à les remplacer : une interprétation figurative de la Pentecôte par l'artiste contemporaine Claire Tabouret.

Ces deux ensembles de vitraux se trouvent au cœur de ce que les médias français qualifient régulièrement de « querelle des vitraux », ou, de manière plus poétique, de « vitraux de la discorde », selon les termes du journal Le Monde. Fin 2023, à la suite de l'incendie de 2019 qui a failli ravager l'ensemble de Notre-Dame, le président français Emmanuel Macron, en accord avec Laurent Ulrich, archevêque de Paris, a annoncé un projet visant à commander à un artiste vivant une nouvelle série de vitraux pour six des sept baies des chapelles situées le long du côté sud de la nef, comme un « geste contemporain » destiné à insuffler une nouvelle vie à cet édifice pluriséculaire.
Parmi huit finalistes, les six propositions peintes de Tabouret — qui seront transposées en vitraux par les maîtres verriers de l'Atelier Simon-Marq — ont finalement été retenues fin 2024, pour une commande qui marque une consécration dans une carrière. Mais la polémique couvait déjà bien avant cette décision.

Claire Tabouret, entourée des maquettes à taille réelle réalisées pour les six vitraux de la cathédrale Notre-Dame de Paris. Photo Bebel Matsumiya, 2025 / © Claire Tabouret

Au cœur de la controverse se trouve le fait que les nouveaux vitraux de Tabouret entraîneraient la dépose de ceux, pourtant intactes, de Viollet-le-Duc. Les partisans du projet soutiennent que, ces vitraux datant du XIXe siècle — et non du Moyen Âge —, ils peuvent légitimement être remplacés dans un monument qui, au fil des siècles, a intégré de nouveaux éléments artistiques à ses murs. L'objectif est d'apporter du « sens » et de la « beauté », à travers le récit de la Pentecôte, tout en maintenant une « cohérence » dans cette partie de Notre-Dame avec un vitrail figuratif voisin représentant l'Arbre de Jessé, selon Philippe Jost, chargé de la restauration de Notre-Dame depuis l'incendie. (Le vitrail de l'Arbre de Jessé est le seul vitrail figuratif situé au même niveau, le long de la nef, que les compositions géométriques de Viollet-le-Duc.) Un autre argument avancé pour relativiser l'importance des vitraux du XIXe siècle tient à leur nature de grisailles, donc moins colorées que ce que l'on attend habituellement d'un vitrail. Le projet de Tabouret, à l'inverse, se distingue par une profusion de couleurs éclatantes.
Cependant, en tant que site classé au patrimoine de l'UNESCO, et au regard des principes énoncés par la Charte de Venise de 1964, retirer des éléments aussi importants que ces hautes baies richement ornées de Notre-Dame n'est pas une opération si simple.
Une pétition contre ce « geste contemporain » a recueilli plus de 335 000 signatures et, avant même l'annonce du projet retenu de Tabouret, la Commission nationale du patrimoine et de l'architecture (CNPA) s'y était opposée en juillet 2024, tandis que l'Académie des Beaux-Arts avait publié un avis défavorable dès décembre 2023. Nombreux sont ceux qui voient également dans ce projet une tentative d'Emmanuel Macron de laisser son empreinte culturelle sur la cathédrale, et dénoncent un usage excessif des fonds publics.

Un incendie à Notre-Dame de Paris en 2019 a provoqué l'effondrement de sa flèche emblématique et de sa toiture. Eric Bouvet / Gamma-Rapho via Getty Images

Mais au milieu de cette discorde règne aussi une certaine confusion, en France comme à l'étranger. À ce jour, il reste incertain que les vitraux commandés à Tabouret — exposés au Grand Palais jusqu'à dimanche — soient un jour effectivement installés à Notre-Dame comme prévu.
« Vous n'êtes pas au courant ? », m'a lancé un agent de Notre-Dame en gilet rouge en orientant les touristes. « Tout a été annulé. Ça ne se fera pas », a-t-il ajouté avec un sourire satisfait lorsque je lui ai demandé où seraient placés les nouveaux vitraux. Un autre agent a confirmé cette version. Même des visiteurs bien informés, que j'ai entendus discuter des vitraux modernes installés à l'étage supérieur de la cathédrale un siècle après ceux de Viollet-le-Duc, ignoraient l'existence du projet de Tabouret.

Mais la réalité est plus nuancée. Selon des sources proches du dossier, les dessins de Tabouret sont bien en cours de traduction en panneaux de verre coloré. Bernard Blistène, ancien directeur du Centre Pompidou et président du comité de sélection pour cette commande, a indiqué que Tabouret et l'Atelier Simon Marq « travaillent avec ardeur à Reims à la réalisation des vitraux », lesquels devraient être achevés et installés, comme prévu, d'ici la fin de l'année 2026.

Détail d'une maquette de Tabouret pour un vitrail de Notre-Dame, interprétation de la fête de la Pentecôte. Photo Marten Elder, 2025 / © Claire Tabouret

À condition toutefois qu'une bataille juridique imminente ne vienne pas tout compromettre. L'association Sites & Monuments, basée à Paris, affirme qu'elle entend bloquer devant les tribunaux toute tentative de dépose des vitraux de Viollet-le-Duc. Dès qu'un permis de construire en ce sens sera officiellement délivré — une étape largement attendue dans les semaines ou les mois à venir, sans pour autant être garantie — l'association pourra engager un recours. (Le préfet de région chargé de délivrer ce permis pourrait en théorie le refuser, bien que cela soit peu probable ; ses services n'ont pas répondu aux sollicitations.)
« Nous saisirons en urgence un juge afin de suspendre la pose des vitraux, pour lui permettre d'examiner le dossier », a déclaré Julien Lacaze, président de Sites & Monuments, à ARTnews. L'association de Lacaze a également fait appel d'une décision rendue en novembre par un tribunal administratif, qui rejetait son argument selon lequel l'établissement en charge de la gestion de Notre-Dame n'aurait pas compétence pour commander une installation d'art contemporain.

Les vitraux géométriques de Viollet-le-Duc, qui n'ont pas été endommagés en 2019, sont actuellement en place à Notre-Dame. Ceux de la chapelle Sainte-Clotilde font partie des six ensembles appelés à être remplacés par les créations contemporaines de Tabouret. Photo Devorah Lauter pour ARTnews

Lacaze estime que son association dispose d'arguments solides en vue d'un recours au fond portant sur la légalité même du projet. « Si nous parvenons à démontrer que l'œuvre de Viollet-le-Duc présente un intérêt public, du point de vue artistique ou historique, au même titre que l'ensemble de la cathédrale classée, nous pourrions faire annuler la [future] décision administrative accordant le permis de construire », a-t-il expliqué. (Le projet actuel concernant les vitraux de Viollet-le-Duc prévoit de les déplacer vers un site proche de Notre-Dame où ils pourraient être présentés au public.)
Comme nombre d'opposants au projet, Lacaze précise qu'il n'est pas hostile à l'art contemporain en soi. « Pour nous, ajouter n'est pas un problème — on pourrait, par exemple, installer des vitraux dans les beffrois de la cathédrale — mais enlever, c'est une autre question », a-t-il déclaré.

Détail d'une maquette de Tabouret pour un vitrail de Notre-Dame, montrant la représentation par l'artiste des vitraux géométriques de Viollet-le-Duc, que les siens remplaceront à l'arrière-plan. Photo Claire Dorn, 2025 / © Claire Tabouret

Qu'est-ce qu'un “geste contemporain” ?

Ayant visité l'exposition de Tabouret au Grand Palais avant ma visite à Notre-Dame, j'ai pu identifier facilement les vitraux désignés pour être remplacés, car l'artiste a intégré dans sa propre composition des éléments des vitraux inspirés de la nature par Viollet-le-Duc, en hommage à son prédécesseur artistique dont l'héritage sera désormais pour toujours associé au sien.
Âgée de 44 ans, Tabouret est une figure montante de la scène artistique contemporaine parisienne et internationale depuis environ une décennie. Connue pour ses œuvres figuratives expressives, colorées et troublantes, l'artiste — qui fait également l'objet d'une rétrospective au Museum Voorlinden aux Pays-Bas — a été propulsée sur le devant de la scène internationale depuis sa sélection, quelque peu inattendue, pour cette commande. Lors du vernissage de son exposition néerlandaise, Tabouret a déclaré au Guardian : « Ce n'est pas très français de changer les choses », en référence à la controverse autour de Notre-Dame. À propos des critiques de la commande, elle a ajouté : « Ce sont des gens qui détestent le projet, quoi qu'il arrive. »
Dans un portrait approfondi paru en 2025 dans Le Monde, Tabouret a adopté un ton plus conciliant pour expliquer sa décision de se lancer dans ce projet délicat. Étant née d'une mère anglaise et d'un père français, issus de classes sociales différentes, elle a expliqué ressentir depuis sa jeunesse « le désir de rapprocher les gens, de dire : “Attendez, laissez-moi expliquer ce que vit l'autre camp.” Me retrouver aujourd'hui dans un projet qui suscite la controverse et tenter de rapprocher les gens, sans arrogance ni certitude, je me dis que c'est peut-être mon destin. C'est pour cela que je suis artiste : parce que je peux accueillir le doute, l'ambiguïté humaine, le fait de ne pas savoir. »
Tabouret a décliné tout commentaire supplémentaire pour cet article, renvoyant à ses propos au Guardian et dans Le Monde.
Mais ses déclarations au Monde révèlent également le cœur de son approche de la commande. Les œuvres, qui s'élèveront jusqu'aux arcs gothiques de la cathédrale, représentent des individus de divers horizons et origines rassemblés. L'un des plus frappants est un portrait frontal de la Vierge Marie, qui se distingue comme un émouvant symbole de force féminine.

Détail d'une maquette de Tabouret pour un vitrail de Notre-Dame, montrant la Vierge Marie. Photo Marten Elder, 2025 / © Claire Tabouret

Ces œuvres ont également convaincu certains sceptiques initiaux. « J'ai été emporté », a déclaré Nicolas Milovanovic, conservateur au Louvre, qui a admis avoir initialement signé la pétition contre le projet de vitraux contemporains. « Pour moi, ces vitraux semblent dignes de Notre-Dame », a-t-il affirmé dans une vidéo YouTube publiée en février.
Lors de l'exposition de Tabouret, mes questions aux visiteurs sur le débat autour des vitraux ont de nouveau suscité des réponses inattendues, mais les rapports de force avaient étonnamment changé. Personne ne doutait que les nouveaux vitraux seraient installés à Notre-Dame, et plusieurs personnes ont indiqué ne pas savoir — jusqu'à ce que je leur pose la question — qu'un compromis avec les vitraux existants était prévu. Bien que l'exposition du Grand Palais fasse référence aux dessins originaux de Viollet-le-Duc, elle ne met pas en avant le fait qu'ils sont toujours en place dans la cathédrale, ni qu'ils ont été récemment restaurés.

« Vous voulez dire que les vitraux originaux n'étaient pas endommagés ? » s'est étonnée Vivianne Cousin. Son amie, Evelyne Roussel, a répliqué sarcastiquement : « Ils ont dû imaginer ce projet parce que l'État français a beaucoup d'argent. » (Le projet complet disposait d'un budget initial de 4 millions d'euros, soit environ 4,6 millions de dollars.)

Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc, Jean-Baptiste-Antoine Lassus, élévation sud de Notre-Dame de Paris, dessin de concours, 1843. Médiathèque du patrimoine et de la photographie, Charenton-le-Pont, F/1996/83/-1840

« Une partie intégrante de la vision »

L'incendie de Notre-Dame en 2019 a inspiré l'historien de l'art Barry Bergdoll et l'historien de l'architecture Martin Bressani à co-organiser une exposition sur Viollet-le-Duc à la Bard Graduate Center Gallery. (L'exposition physique est visible à Manhattan jusqu'au 24 mai ; elle est également accompagnée d'une version en ligne.)
Bergdoll a déclaré que « les suites de l'incendie de Notre-Dame semblaient constituer un moment propice pour comprendre la diversité et la complexité de la création de Viollet-le-Duc. Ce n'est pas assemblé dans une intention polémique. »
L'exposition explore la théorie architecturale de Viollet-le-Duc et la manière dont elle a été nourrie par ses nombreux dessins, qui ont servi de base à la restauration de nombreux monuments médiévaux français, incluant également la basilique Saint-Denis, le Mont-Saint-Michel, la Sainte-Chapelle et les remparts médiévaux de Carcassonne.
Pour Bergdoll, les vitraux de Notre-Dame de Viollet-le-Duc « font partie intégrante de la vision, de la décoration et en particulier de l'éclairage et de la luminosité de la cathédrale. L'argument selon lequel il s'agirait de grisailles, qu'ils ne représentent pas de sujets et seraient donc dispensables, est complètement absurde », a-t-il déclaré.

La lumière grise et non figurative des vitraux permet à davantage de lumière de pénétrer dans la cathédrale, grâce au contraste entre les gris clairs et les accents colorés. L'objectif était également de « créer un système homogène régissant l'ensemble de la cathédrale », a expliqué Bressani. « C'est ce qui préoccupait Viollet-le-Duc : assurer une cohérence générale dans le système de couleurs et de lumière de la cathédrale. »
Il a ajouté que l'imagerie contemporaine éclatante des dessins de Tabouret « détruirait l'expérience globale de la cathédrale gothique ».
Blistène, président du jury ayant sélectionné Tabouret, s'est vivement opposé à cette accusation. L'artiste, a-t-il précisé, a choisi ses couleurs de manière à ce que, combinées, elles produisent une lumière blanche. (La cathédrale lui a également demandé de préserver l'éclairage général existant à l'intérieur.)
« Affirmer que la proposition de Claire Tabouret détruit l'harmonie des vitraux existants », a écrit Blistène dans un courriel, « revient vraiment à refuser de reconnaître que, au contraire, sa proposition est extrêmement respectueuse du thème et de son iconographie, des couleurs et de la lumière émanant de l'édifice. »

Détail des dessins géométriques de Viollet-le-Duc pour la chapelle Saint-Denis à Notre-Dame. Photo Devorah Lauter pour ARTnews

Marc Chauveau, dominicain et membre du comité de sélection ayant choisi Tabouret, a souligné que les murs des chapelles de Notre-Dame avaient été dépouillés des fresques conçues lors de la restauration de Viollet-le-Duc et que, depuis cet événement destructeur des années 1960, ils n'avaient pas nécessairement conservé la cohérence avec sa vision globale.
Tabouret a acquiescé, déclarant dans son entretien au Monde qu'il existait un manque de cohérence dans la décoration des chapelles sud, en citant le vitrail figuratif de l'Arbre de Jessé. « [O]n peut clairement voir que l'argument d'une vision de Viollet-le-Duc ne tient pas », a-t-elle affirmé, « que ce n'était pas son choix, mais une décision prise par défaut — une question de budget ? »
Certains considèrent également que la cathédrale est un chantier inachevé, qui a bénéficié au fil de ses 863 années d'existence des apports de l'art contemporain de chaque époque. « À travers les siècles, l'Église a toujours fait confiance aux artistes de son temps », a rappelé Chauveau, soulignant que cette approche avait aussi un objectif liturgique : atteindre de nouvelles générations par des formes d'expression contemporaines.
« Le désir d'une éducation adaptée aux esprits, aux sensibilités et aux contraintes de chaque époque — a permis à Notre-Dame d'être, au fil des ans, un lieu d'expression de l'art contemporain », a écrit l'archevêque Laurent Ulrich dans le catalogue de l'exposition du Grand Palais. « Nous voulions [que la cathédrale] reste fidèle à sa vocation, en l'ornant de nouvelles œuvres d'art qui parlent à notre époque, qui s'expriment pour notre temps. »
Bressani, l'historien de l'art, a répliqué que de tels ajouts, notamment sous la direction de Viollet-le-Duc, s'inscrivaient « dans un langage architectural gothique partagé » qui utilisait les tendances artistiques changeantes au service de « restaurer la cathédrale dans sa forme véritable », du mieux possible, en faisant preuve de créativité. Les vitraux proposés par Tabouret s'éloignent indéniablement de toute interprétation néo-gothique, mais la question de leur cohérence avec l'élégance pluriséculaire de Notre-Dame ne pourra probablement être tranchée que si ces œuvres sont un jour installées.

Mission Patrimoine n°20 de mars 2026 : "Vitraux de Notre-Dame. Mais qui décide ?!"

Julien Lacaze — 2026-05-04T13:30:43Z

Mission Patrimoine n°20 de mars 2026, p. 24.

Lire Mission Patrimoine

Après des années d'incertitude, l'avenir du Collège de Combrée (Maine & Loire) s‘éclaircit enfin

François Besseron — 2026-04-25T11:11:57Z

Depuis sa création en 2014, l'Association de Sauvegarde et de Mise en Valeur du Collège de Combrée n'a eu de cesse d'organiser de nombreuses actions pour mobiliser l'opinion publique sur le sort de d'un lieu chargé d'histoire qui menaçait ruine.

Un bâtiment emblématique

Construit au XIXᵉ siècle et fermé en 2005, le collège de Combrée a longtemps été un haut lieu d'éducation. Étendu sur près de 13 000 m², il conserve une forte identité patrimoniale : cloître, chapelle, cour d'honneur, bâtiments anciens et modernes au cœur d'un vaste parc arboré.

L'EPIDE (Établissement Pour l'Insertion Dans l'Emploi) qui occupait les lieux depuis 2007 ayant décidé de quitter les bâtiments pour s'implanter près d'Angers, les co-propriétaires (la société 2IDE filiale de la Caisse des Dépôts et la commune d'Ombrée d'Anjou) ont lancé un Appel à Manifestation d'Intérêt dans le but de trouver un investisseur susceptible de racheter le Collège pour y porter un projet de réhabilitation et de valorisation patrimoniale.
Le processus entrepris s'est conclu par la désignation d'un lauréat, la Société DOMAINE, filiale du groupe Métis, spécialisée dans la restauration et la valorisation de monuments historiques.

Une promesse d'achat a été signée le 23 octobre 2025 et un permis de construire doit être déposé durant le premier semestre 2026.

Mathieu Camuset, président de DOMAINE entend créer au sein d'un bâtiment réaménagé un tiers-lieu associant, logements, ateliers, services partagés et activités culturelles dans le respect de l'intégrité de l'architecture d'origine.
Ce projet s'inscrit dans une démarche de reconversion durable et de revitalisation territoriale, fidèle à la mission que s'est imposé DOMAINE : faire revivre des sites patrimoniaux en développant de nouveaux usages autour du vivre, travailler, explorer et partager.

Les prochains mois seront consacrés à la co-construction du projet où seront associés tous les acteurs du territoire, élus, associations…

Membre de longue date de Sites & Monuments, l'Association de Sauvegarde et de Mise en Valeur du Collège de Combrée joue depuis des années un rôle actif dans la préservation, la documentation et la transmission de la mémoire du Collège. Son action permanente a permis de maintenir un lien fort entre les habitants, les élus et les associations locales, préparant ainsi l'émergence de cet ambitieux projet. L'implication permanente et la ténacité de ses membres en ont été les leviers essentiels.

Les contours détaillés du projet mené par DOMAINE devraient être dévoilés dans les mois qui viennent.

L'Association de Sauvegarde et de Mise en Valeur du Collège de Combrée se félicite de cette heureuse issue qu'elle a appelé de ses vœux depuis plus de dix années.

Le futur Domaine de Combrée : un projet entre transmission et partage

DOMAINE entend y créer un lieu de vie mixte, associant logements, espaces professionnels, ateliers, services partagés et activités culturelles. Ce projet s'inscrit dans une démarche de reconversion durable et de revitalisation territoriale, fidèle à la mission de DOMAINE : faire revivre des sites patrimoniaux en y développant de nouveaux usages autour du vivre, travailler, explorer et partager.

Les prochains mois seront consacrés à la co-construction du projet avec les acteurs du territoire, avant le dépôt du permis de construire prévu au premier semestre 2026.

Une démarche collective

Cette première étape a été rendue possible grâce à la mobilisation de nombreux partenaires : 2IDE, la commune d'Ombrée d'Anjou, Anjou Bleu Communauté, l'Amicale des anciens élèves de Combrée, Sites & Monuments ainsi que l'Association pour la Sauvegarde et la Mise en Valeur du Collège de Combrée.

Un engagement associatif exemplaire

Membre de longue date du Pôle patrimoine, l'Association pour la Sauvegarde et la Mise en Valeur du Collège de Combrée joue depuis plusieurs années un rôle déterminant dans la préservation, la documentation et la transmission de la mémoire du site. Son action constante a permis de maintenir le lien entre les habitants, les anciens élèves et les institutions locales, préparant ainsi le terrain pour ce projet de reconversion ambitieux. L'implication de ses membres illustre combien la mobilisation citoyenne peut être un levier essentiel de la réhabilitation du patrimoine bâti.

Ce projet marque une nouvelle étape dans la valorisation du patrimoine local et la création de lieux de vie ouverts, inspirants et durables !

Association de Sauvegarde et de Mise en Valeur du Collège de Combrée
Pour consulter le communiqué de presse

La Gazette Drouot du 17 avril 2026 : "L'exportation des œuvres d'art : du bon usage du Trésor national"

Julien Lacaze — 2026-04-25T09:08:57Z

La Gazette Drouot n°15 du 17 avril 2026

Lire sur gazette-drouot.com

Le Canard enchaîné du 15 avril 2026 : "Le métro parisien ne se tient plus à carreaux"

Julien Lacaze — 2026-04-25T09:08:55Z

Le Canard enchaîné n°5501 du 15 avril 2026, p. 5.

Lire sur lecanardenchaine.fr
Pour signer la pétition

Contribution de Sites & Monuments à l'élaboration du plan de gestion UNESCO du "palais et parc de Versailles" et de leur zone tampon

Julien Lacaze — 2026-04-18T23:58:35Z

Monsieur le Préfet,
Monsieur le Maire,
Monsieur le Président de l'EPV,

Répondant à votre sollicitation du 8 septembre 2025, je vous prie de bien vouloir trouver ci-joint la contribution de Sites & Monuments à l'élaboration du plan de gestion UNESCO du "palais et parc de Versailles" et de leur zone tampon.

Restant à votre disposition, je vous prie d'gréer l'expression de la haute considération.

Julien Lacaze
Président de Sites & Monuments - SPPEF
Association reconnue d'utilité publique, agréée pour la protection de l'environnement
Sites & Monuments - Sur le front du patrimoine depuis 1901

Ligne rouge : ancien Grand Parc de chasse du château de Versailles ; ligne bleue : ancien Petit Parc. Brun : zone classée au titre des Monuments Historiques (modification soumise à autorisation). Forme en « trou de serrure » centrée sur le château : « abords » du domaine classé de Versailles exceptionnellement étendus (modification soumise à autorisation en cas de visibilité depuis le monument ou de covisibilité avec lui). Vert : zone classée au titre des Sites (modification soumise à autorisation). Hachures croisées noires : zones qui sont ou seront attribuées en dotation à l'Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles. Hachures noires : forêt domaniale (domaine public de l'État).

Entre les traits jaunes, principales lacunes dans la protection du domaine de Versailles (pointe des terrains de Pion et terrains de Santos-Dumont). L'enceinte d'origine du domaine (1685), représentée en rouge, est ainsi dépourvue de protection. Cet espace est bordé, à droite, par le parc classé au titre des monuments historiques de Versailles et, à gauche, par la plaine classée au titre des sites de Versailles (ancien Grand Parc de chasse clos de murs de Versailles).

Contribution de Sites & Monuments à l'élaboration du plan de gestion UNESCO du "palais et parc de Versailles" et de leur zone tampon

Sites & Monuments - SPPEF est une association dédiée à la protection du patrimoine naturel et culturel, fondée en 1901, reconnue d'utilité publique en 1936 et agréée pour la protection de l'environnement dans le cadre national depuis 1978.

La Valeur universelle exceptionnelle (VUE) des « Palais et parc de Versailles » (notons que le parc fait l'objet d'une désignation en tant que tel) est éclairée par l'exposé des motifs de son inscription au Patrimoine Mondial. L'UNESCO souligne que « le palais et le parc de Versailles, ont été édifiés et embellis par plusieurs générations d'architectes, de sculpteurs, de peintres, d'ornemanistes et de paysagistes » et que « L'ordonnance architecturale et la composition majestueuse du paysage forment une symbiose étroite servant d'écrin à la magnificence des décors intérieurs. » Il est précisé que « Le Nôtre, créateur de la typologie du jardin à la française, [conçoit] un système ouvert de sentiers axiaux s'étendant aussi loin que l'œil peut voir. »

Plan de Saint-Cyr par Bourgault (1694) avec indication de la position des terrains de Pion (triangulaire), de Santos-Dumont (trapézoïdal) et du camping sauvage (triangulaire). De gauche à droite : allées de Saint-Cyr, de Fontenay et de Villepreux (Axe Royal). Le mur rectiligne du Petit Parc (1685), partiellement détruit récemment, apparaît en bas, au-dessus de la mention "Parc de Versailles".

L'action des « paysagistes », au premier rang desquels se trouve Le Nôtre, est ainsi célébrée pour la « composition majestueuse du paysage » établie à Versailles, avec un « système ouvert de sentiers axiaux s'étendant aussi loin que l'œil peut voir ».

Selon l'article L. 612-1 du code du patrimoine le « plan de gestion comprend les mesures de protection, de conservation et de mise en valeur à mettre en œuvre […] pour le périmètre de ce bien et, le cas échéant, de sa zone tampon ».

Une délimitation du périmètre UNESCO à redéfinir

Délimitation des zones classées au titre des domaines nationaux à Versailles.

La délimitation du domaine national de Versailles par décret du 24 mai 2024 a pour effet de le ranger parmi les « ensembles immobiliers présentant un lien exceptionnel avec l'histoire de la Nation » française (article L. 621-34 du code du patrimoine). Certaines des parcelles concernées par ce classement – le plus élevé dans la hiérarchie des protections nationales - n'ont pas été incluses dans l'inscription sur la liste du patrimoine mondial de 1979. Par cohérence, elles devront être proposée à l'UNESCO par l'Etat français dans les meilleurs délais.

Partie Est de l'Axe Royal - Avenue de Paris prolongée par l'avenue de Montreuil (aujourd'hui disparue).

Il nous semble également indispensable d'étendre l'inscription au titre du Patrimoine Mondial – et au titre des Domaines Nationaux - de la partie de l'Axe Royal située à l'Est, au-delà de Porchefontaine. Celle-ci, poursuivant l'axe infini de Le Nôtre depuis la chambre du roi, n'est que la continuation de sa partie Ouest, déjà intégrée depuis 1979 au périmètre UNESCO. La coupe d'arbre nécessaire à la reformation du tapis vert de l'allée sera largement compensée par la replantation de sa partie Ouest (allée de Villepreux).

Carte des chasses, vers 1780, avec prolongement de l'avenue de Paris au-delà de Porchefontaine.

Emplacement actuel de l'extrémité Est de l'Axe Royal.

Également à l'Ouest, au sein de la zone tampon du bien UNESCO, le tracé des allées de Saint-Cyr et de Maintenon, prolongement de l'Etoile Royale et liens avec l'ancienne maison d'éducation de Saint-Louis (ISMH) et avec le domaine de Marly (Domaine National, CMH), autant que pendant du motif solaire côté ville (avenues de Sceaux et de Saint-Cloud), mériteraient d'être intégrées au périmètre UNESCO autant qu'à celui du Domaine national. La bonne compréhension de la composition d'André Le Notre en dépend. Notons que l'emprise de l'allée de Saint-Cyr fait l'objet, dans le PLU de Versailles comme dans celui de Saint-Cyr, d'une zone non aedificandi rendant possible, à terme, sa replantation.

Joseph Viallanez, Carte des Grand et Petit Parcs de Versailles montrant les cinq allées de l'Etoile Royale, vers 1735.

Cette protection est cependant fragile puisque l'emprise des allées de Saint-Cyr et de Maintenon n'a pas été intégrée au du SDRIF conformément à notre proposition parmi les « liaisons vertes à renforcer ».

Pour en savoir plus : Contribution de Sites & Monuments à l'enquête publique de mars 2024 sur le nouveau SDRIF (Ouest Versaillais) - Sites & Monuments

Une protection de la zone tampon du bien UNESCO très insuffisante

Selon l'article L. 612-1 du code du patrimoine, le « plan de gestion comprend les mesures de protection, de conservation et de mise en valeur à mettre en œuvre […] pour le périmètre de ce bien et, le cas échéant, de sa zone tampon ».

A l'ouest, la protection et la conservation des abords de la Grille Royale, dans le prolongement de l'Etoile Royale, est restée particulièrement défaillante, malgré une délibération de la Commission supérieure des sites, perspectives et Paysages (CSSPP) du 20 janvier 2022 relative aux terrains de Santos-Dumont :

"La Commission appelle l'attention de la Ministre de la transition écologique et de la Ministre de la culture sur la nécessité de préserver la cohérence et l'unité du site exceptionnel de la Plaine de Versailles, site classé en 2000, en particulier l'ensemble des allées créées en 1680 par André Le Nôtre, dont l'Allée Royale de Villepreux qui est inscrite au patrimoine mondial de l'UNESCO. La Commission s'inquiète des différents projets en cours, notamment la ZAC Santos-Dumont sise sur la commune de Saint-Cyr-L'Ecole. Par conséquent, elle estime qu'il faut assurer une bonne articulation entre les différentes protections (site classé, monuments historiques et abords) et recommande d'explorer les outils possibles pour permettre une gestion d'ensemble sur ce site. La commission émet en outre le vœu qu'une extension de protection, y compris d'urgence, soit examinée (pointe des terrains de Pion et terrains de Santos-Dumont notamment) dans la perspective d'une requalification globale des abords de l'Etoile Royale de Versailles, le long de l'ancien mur de Louis XIV, avec une attention particulière à l'emprise des cinq allées rayonnantes, à leur contexte immédiat ainsi qu'aux vestiges de l'enceinte."

Versailles avant urbanisation des terrains de Santos-Dumont.

Versailles après urbanisation des terrains de Santos-Dumont (village d'activités, futur McDonald, lavage de voiture).

Pour en savoir plus : La commission supérieure des sites (CSSPP) recommande aux ministres de l'Écologie et de la Culture une protection complémentaire du domaine de Versailles - Sites & Monuments

Le terrain de Santos-Dumont devait alors accueillir un « village d'activité et de service », finalement édifié. Depuis, la situation s'est aggravée puisqu'une station de lavage de voitures s'est implantée sur le même terrain. Celle-ci devrait être bientôt rejointe par un restaurant McDonald, qui ne fera qu'accroitre la dégradation et le trafic automobile dans cette zone stratégique du point de vue paysager puisque située à l'interface du parc classé au titre des Monuments historiques et de la plaine classée au titre des Sites de Versailles, sur laquelle il offre des vues (depuis la RD7), le tout entre les anciennes allées de Villepreux et de Saint-Cyr.

Projet de raccordement de la RD7 avec l'A12.

Le projet de raccordement de la RD7 avec l'A12 au niveau de Bailly ne ferait que renforcer la pression urbaine exercée sur cette zone extrêmement fragilisée, notamment par un accroissement de la fréquentation automobile.

Projet de raccordement de la RD7 avec l'A12.

L'inaction de la France, malgré l'alerte de sa plus importante commission dédiée à la protection des sites, perspectives et paysages, pourrait, à notre sens, justifier le placement du « Palais et parc de Versailles » sur la liste du Patrimoine Mondial en péril.

Une mise en valeur très insuffisante de l'ouest de Versailles

La « main du roi », réseau de cinq allées conçu par Le Notre, parcourant l'ancien Parc de chasse clos de murs du château, projetant la composition versaillaise dans le grand paysage, est l'un des premiers actes de paysagisme. Oubliant cette volonté première de rattacher le territoire productif de l'ouest versaillais au palais, ce territoire agricole périurbain est aujourd'hui totalement coupé du domaine national de Versailles, accessible seulement depuis l'Est. Une seule porte, souvent fermée, permet en effet une circulation à l'ouest. Aujourd'hui, rien ne laisse supposer l'importance qu'avait ce site, bénéficiant comme tel des plus importantes protections nationales et internationales. Faute de projet associant à nouveau la plaine de Versailles au château, celle-ci a été dégradée par des infrastructures diverses (tram de la grande ceinture, station d'épuration, déchèterie verte), par un « village d'activité et de service » (notamment lavage de voitures et bientôt restauration rapide), par le stationnement illégal de caravanes visibles depuis la terrasse du château, par des tags, de nombreux dépôts sauvages de gravas et d'ordures, etc.

Terrain de Santos-Dumont : au premier plan, mur du grand parc (1685) classé au titre des domaines nationaux (2024), puis station de lavage de voitures (2022-2025) et, au dernier plan, plaine classée au titre des Sites de Versailles (2000). Photo Sites & Monuments.

Terrain de Santos-Dumont : "village de services et d'activité" (2022-2025). Photo Sites & Monuments.

Des actions positives ponctuelles ont été réalisées (pistes cyclables, destruction du moulin de Saint-Cyr, début de replantation de l'allée de Villepreux jusqu'à l'A7 avec l'aide de notre association) et des activités privées qualitatives mises en place (cueillettes à la ferme de Gally). Mais l'occasion de restaurer la zone, notamment à l'occasion des JO, a été totalement manquée. Ainsi les abords immédiats du domaine de Versailles à l'Ouest sont en passe de basculer dans le pire type de zone périurbaine.

Excréments à proximité du dernier tronçon replanté de l'avenue de Villepreux. Photo Sites & Monuments.

Dépôts sauvages à proximité du dernier tronçon replanté de l'avenue de Villepreux (avec l'aide de Sites & Monuments). Photo Sites & Monuments.

Il est ainsi urgent de définir un projet donnant du sens aux protections pour éviter la perte de ce secteur.

Tracé de l'allée de Saint-Cyr grevé d'une servitude non aedificandi permettant une replantation.

La replantation des allées de Saint-Cyr et de Maintenon (Marly), rayonnant à partir de l'Etoile Royale, pourrait être d'abord réalisée. Elle et indispensable car structurante. Elle redonnerait en effet, d'une part, accès aux imposants bâtiments de la maison d'éducation de Saint-Louis, fondée par Mme de Maintenon, inscrits au titre des monuments historiques (comme à la ville de Saint-Cyr) et, d'autre part, au domaine national de Marly, classé au titre des monuments historiques et déjà rattaché, pour son Petit Parc, à l'Etablissement public de Versailles.

Allée de Maintenon (en rouge), lien unissant les domaines de Versailles et de Marly représentée sur la Carte des chasses (v. 1787).

L'allée de Maintenon aujourd'hui (en rouge). Le trait plus large représente les parties du tracé à reconstituer. La première discontinuité pourra être résolue par une simple modification du parcellaire, la seconde nécessitera de dissocier la replantation du cheminement (sentier contigu), la troisième demandera la création d'une passerelle au-dessus de l'A13.

La replantation de l'allée de Maintenon (Marly) revêt un enjeu particulier. En effet, celle-ci pourrait relier, par des circulations douces, les domaines de Versailles et de Marly, en passant par le télégraphe de Chappe (ISMH) et la ferme royale du Trou d'Enfer (XVIIe siècle), situés sans un vaste enclos grillagé, vestiges des chasses présidentielles, qui n'a plus de raison d'être et perturbe les circulations. L'allée replantée desservirait également le fort du Trou d'Enfer, superbe et vaste ensemble du XIXe siècle, menacé, tout comme la ferme royale, d'aliénation par l'ONF. Ces bâtiments doivent impérativement être maintenus dans le domaine public. Le fort (qui conserve actuellement les moules des chevaux de Marly) pourrait être utilisé comme réserve visitable du château de Versailles et serait susceptible d'accueillir le musée agrandi du domaine de Marly (permettant notamment de montrer les globes de Coronelli avec leurs socles d'origine (non exposés à la BNF). Ce musée intercommunal gagnerait, en outre, à être rattaché à l'établissement public du domaine de Versailles, dont la décongestion par la mise en valeur de satellites (Petit et Grand Trianon, potager du roi, domaine de Marly, faisanderie de Moulineau réhabilitée, etc) est un enjeu majeur.

Pour en savoir plus : La renaissance des allées de l'ouest versaillais entre histoire et biodiversité

Restituer les appellations historiques du domaine serait aussi nécessaire afin de rendre son identité à l'ouest Versaillais. Avec la vente et l'abattage des allées rayonnantes du Grand Parc de chasse sous la Révolution, ce nom a été utilisé pour désigner le Petit Parc du château, son Jardin prenant à son tour le nom de Petit Parc… Si bien qu'il existe aujourd'hui deux Grands Parcs, l'un confié à l'EPV, autre à la communauté d'agglomération de Versailles Grand Parc, ce qui ne reflète pas la tripartition historique du domaine.

Constitution d'un Grand Site de France afin de remédier aux principales dégradations

La constitution d'un Grand Site de France (article L. 341-15-1 du code de l'environnement) serait de nature à agir efficacement pour rendre ses qualités à l'Ouest versaillais. Outre l'établissement d'une gouvernance (confiée à la communauté d'agglomération de Versailles Grand Parc), il permettrait de transférer les activités les plus nuisibles (services peu qualitatifs, zone de stationnement de caravanes, etc) dans d'autres lieux, à l'image du remodelage des sites de la pointe du Raz ou du pont du Gard (suppression et regroupement d'activités parasites). La replantation des allées de l'étoile Royale pourrait être réalisée dans ce cadre.

Constitution d'un Parc Naturel Régional de l'ouest versaillais dans un but de valorisation

Sites & Monuments et Yvelines Environnement ont accueilli Cyrille Cobert, étudiant à l'AgroParisTech, pour son stage de fin d'études de 6 mois. Les "Conditions et moyens d'une meilleure valorisation des patrimoines historiques, culturels, naturels et agricoles de l'ouest versaillais" ont ainsi pu être explorées en recueillant les témoignages des acteurs concernés.

Au-delà de la seule zone UNESCO, la pertinence de la constitution d'un parc naturel régional (article L. 333-1 du code de l'environnement) a notamment été étudiée. Celui-ci, débutant à la grille du château de Versailles, coté ville, pourrait marquer la limité extrême du Grand Paris. Versailles serait ainsi l'une de ses villes portes et l'interface entre cette métropole et la campagne. Cette rupture entre minéral et végétal apparaît d'ailleurs évidente au-delà de la cour des Princes du château, donnant accès à l'amphithéâtre de verdure de l'ouest du palais.

Pour en savoir plus : sppef_sm-et-ye-versailles-une-nature-a-reconquerir.pdf

Un PNR permettrait de redonner une identité à cette Plaine, autour d'une charte librement consentie par les communes adhérentes. Celui-ci éviterait également l'aspect « vide sur la carte » entre des territoires à forte valeur ajoutée économique (la métropole parisienne, Saint-Quentin-en-Yvelines et les deux OIN) ou identitaire (le PNR de la Haute-Vallée de Chevreuse et le PNR du Vexin français), reportant sur la plaine de Versailles des dégradations qui ne seraient pas acceptées ailleurs (irrespect des cultures, dépôts sauvages, infrastructures diverses...)

Un PNR peut être combiné avec d'autres modes d'actions. Il existe d'ailleurs des précédents, comme à Bibracte, de combinaison entre une OGS et un PNR ; dans le Vexin français, le pays d'art et d'histoire reprend les contours du PNR, tandis que, dans le Gâtinais, PNR et réserve de biosphère se recoupent en grande partie.

Dans ce cadre, une politique de labellisation des productions agricoles et sylvicoles pourrait être mise en place. Les ressources de l'ouest versaillais et du potager du roi pourraient notamment être valorisées au sein du château de Versailles, en lien avec la réputation de la gastronomie française.

Carte Zones naturelles d'équilibre (ZNE) (ces dernières sont entourées de pointillés noirs). Dans Monique Toublanc and Sophie Bonin, "Planifier les trames vertes dans les aires urbaines".

Carte des PNR franciliens. La Plaine de Versailles est la seule ZNE ne faisant pas l'objet, pour tout ou partie, d'un PNR en vigueur ou en projet. Image extraite du site PNR de la Haute-Vallée de Chevreuse.

La Plaine de Versailles est d'ailleurs la seule Zone naturelle d'équilibre (ZNE) de la métropole parisienne, définie dans les années 1970, à n'avoir pas été transformée en PNR. Sa délimitation, s'étendant au-delà de la Mauldre, pourrait être reprise.

Pour en savoir plus : Résultats de l'audit patrimonial pour « une meilleure valorisation des patrimoines historiques, culturels, naturels et agricoles de l'ouest versaillais » - Sites & Monuments (conclusions de l'audit consultable in extenso à la fin de cet article avec document illustré établi à l'occasion de sa restitution)

Julien Lacaze
Président de Sites & Monuments - SPPEF